Y llegamos al final de la serie, al paso que da vida a todo lo anterior: el color. A lo largo de cuatro entregas hemos levantado el cubrecables desde cero —la estructura de porexpan, el revestido con mortero y malla, la textura de piedra arenisca y el despiece de la sillería—, pero la pieza seguía luciendo el color crudo del mortero. En esta quinta parte la pigmentamos para clavar el tono exacto de la piedra de la fachada y que el cubrecables desaparezca de verdad, como en el casco histórico donde va a ir montado.
La pigmentación es, seguramente, el paso más artístico de toda la tematización: es donde una pieza técnicamente perfecta se vuelve creíble o se queda en un buen intento. Y el secreto no es un color, son cuatro colores minerales trabajados por capas —arenisca, blanco, óxido y gris— hasta conseguir esa profundidad viva que solo tiene la piedra natural.
Por qué la pigmentación es el paso que hace desaparecer el cubrecables
La textura y el despiece de las fases anteriores resuelven la forma: el grano de la arenisca y el dibujo de los sillares. Pero el ojo, cuando compara el cubrecables con la piedra de al lado, juzga sobre todo el color. Un tono plano, demasiado uniforme o desviado del de la fachada, delata la pieza por muy buena que sea su textura. Por eso el objetivo de esta fase es uno y muy concreto: reproducir el color de la piedra real del entorno, con sus matices y su pátina.
Y aquí entra una decisión de fondo: no pintamos, pigmentamos con veladuras minerales. La diferencia es enorme. Una pintura forma una película que tapa el poro, uniformiza y, con el tiempo, se cuartea y se despega. Una veladura mineral es translúcida: se mete en el poro de la piedra artificial, deja verlo, respira y envejece con nobleza. Es lo que consigue que la superficie no parezca “pintada” sino teñida en su propia masa, con transiciones suaves entre tonos.
Para eso usamos EST-Silcopin, la veladura de acabado del sistema ESTonetex que se aplica sobre el mortero ya seco, tintada con tintes Mixol en los tonos que pida cada piedra. Es un acabado totalmente mineral, transpirable, pensado precisamente para dar los matices finales de color sin cerrar la superficie.
Los materiales de la pigmentación mineral
- EST-Silcopin como veladura base, tintada con tintes Mixol para obtener cada color. Se prepara un tono por bote.
- Cuatro colores para un acabado mineral completo: arenisca (el tono dominante de la piedra), blanco (para dar luz), óxido (para las transparencias y la profundidad) y gris (para envejecer).
- Pulverizadores EST Spray Premium, uno por color. Aplicar la veladura a pulverizador es lo que permite trabajar por capas finas, superponer transparencias y fundir los tonos sin cargar la superficie; tienes las ventajas de este método en por qué pigmentamos con sprays.
- Un cepillo para mezclar y fundir los colores sobre la pieza.
- La pieza de la parte 4, con el mortero ESTonetex TXT ya seco y el despiece dibujado.
Si quieres ver el mapa completo de pigmentos del sistema, tienes la guía de qué pigmentos utilizamos para tematización y, para los tintes, el detalle de los tintes Mixol. La lógica es siempre la misma: pocos colores bien elegidos y muchas capas finas, nunca un color plano de una sola pasada.
Cómo pigmentar el cubrecables paso a paso
Tienes el proceso completo en el vídeo, la quinta y última entrega de la serie del cubrecables:
Paso 1 — Prepara los cuatro colores en pulverizadores
Se preparan cuatro pulverizadores EST Spray Premium, uno por color, cargando en cada uno la veladura EST-Silcopin tintada con Mixol: arenisca, blanco, óxido y gris. Tener un bote por tono permite ir cambiando de color sobre la marcha, sin mezclar en el mismo depósito y sin perder tiempo. Con estos cuatro colores se consigue el acabado totalmente mineral que buscamos.
Paso 2 — Empieza por el color arenisca: la base
El primer color que se aplica es el arenisca, el tono dominante de la piedra. Se pulveriza sobre toda la pieza para asentar el color de fondo, el que va a mandar en el conjunto. Esta primera capa unifica el mortero crudo y define la “temperatura” general del cubrecables; los demás colores trabajarán encima, matizando, nunca tapando.
Paso 3 — Añade el blanco para dar luz
Sobre la base se pulveriza el blanco para dar luz: aclara las zonas más salientes, ilumina el grano de la arenisca y evita que el conjunto quede apagado. El blanco es el color que aporta el brillo natural de la piedra recién descubierta y crea el contraste que después el óxido y el gris matizarán. Se aplica con mesura, buscando las partes que la luz tocaría en un muro real.
Paso 4 — Trabaja el óxido para las transparencias
Llega el color que da vida: el óxido. Aplicado en veladura translúcida, aporta transparencias y esa gama cálida, ferruginosa, que tiene la piedra arenisca en las vetas y las zonas de escorrentía. Al ser una veladura, no cubre: deja ver los colores de debajo y crea profundidad, como capas de tiempo superpuestas. Es el tono que rompe la uniformidad y empieza a contar una historia sobre la superficie.
Paso 5 — Envejece con el gris
Por último se introduce el gris para envejecer. Es el color de la pátina, del polvo y de la sombra acumulada que toda piedra vieja arrastra en sus juntas y en sus zonas resguardadas. Aplicado con cuidado en el despiece y en los rincones, el gris asienta el conjunto, le quita el aspecto de “recién hecho” y lo empuja décadas atrás. Con estos cuatro colores el acabado queda completo.
Paso 6 — Funde los colores con el cepillo
Con los cuatro tonos aplicados, se pasa el cepillo para mezclar y fundir los colores entre sí. Este gesto difumina las fronteras entre capas, integra las veladuras y borra cualquier salto brusco, dejando esas transiciones graduales que caracterizan a la piedra natural. El cepillo es lo que convierte cuatro colores separados en un único material coherente y vivo.
Paso 7 — Deja secar, compara con la fachada y retoca el tono
El color en mojado engaña: siempre se ve más intenso de lo que quedará. Por eso el último paso es dejar secar la pieza, y una vez seca mirar el color junto al resto de las piedras de la fachada para comprobar si hace falta retocar. Si el tono se ha quedado corto, se sube un poco más con una nueva veladura hasta clavar el de la piedra vecina. Solo cuando el color coincide con el de la fachada, la pieza está lista para pasar a la colocación.
Un consejo de oro: experimenta en molduras sobrantes antes de colocar
El mejor consejo de esta fase no es una técnica, es una actitud: ser muy cautos. Antes de pigmentar la pieza buena, conviene experimentar en molduras sobrantes —esos recortes y piezas de prueba que siempre quedan del taller— para tantear la mezcla de colores, el orden de las capas y la intensidad. La pigmentación es el único paso realmente delicado de revertir: una textura se puede repasar, pero un color pasado obliga a rehacer trabajo. Probar primero, aplicar después, y comparar siempre contra la piedra real de la fachada, es lo que separa un acabado profesional de una sorpresa desagradable a pie de obra.
Con esto termina la serie del cubrecables de fachada
Cinco fases, una pieza terminada. El cubrecables ha pasado de un bloque de porexpan a un elemento de sillería de arenisca indistinguible de la piedra de la fachada, capaz de ocultar la instalación sin que nadie repare en él. Si quieres seguir la serie completa desde el principio, este es el recorrido:
- Parte 1: la estructura de porexpan
- Parte 2: el revestido con mortero y malla
- Parte 3: la textura de piedra arenisca
- Parte 4: el despiece de la sillería
- Parte 5: la pigmentación mineral (este artículo)
Y si te ha gustado el método, en el blog de Estecha encontrarás decenas de guías como esta sobre cada técnica del sistema ESTonetex.
Aprende pigmentación mineral como un tematizador profesional
Igualar el color de una piedra concreta, jugar con veladuras translúcidas y saber cuándo parar es de las habilidades que más oficio piden en tematización, y de las que más se agradecen bien aprendidas. Estecha Reproducciones lleva más de 30 años desarrollando el sistema ESTonetex desde Valderrobres (Teruel), con materiales presentes en más de 60 países y una red de aplicadores tematizadores certificados formada en su escuela.
Si quieres aprender a pigmentar con las manos en el pulverizador, junto a Toño e Isaias y sobre piezas reales, los cursos presenciales de la Escuela Internacional de Tematizadores se imparten en una semana intensiva en Valderrobres. Y todos los materiales de la serie —morteros ESTonetex, mallas EST-Mesh, veladuras EST-Silcopin, tintes Mixol y pulverizadores EST Spray Premium— están en la tienda online de Estecha.
Preguntas frecuentes sobre la pigmentación mineral del cubrecables
¿Con qué se pigmenta un cubrecables de piedra artificial?
Con veladuras minerales EST-Silcopin tintadas con tintes Mixol, aplicadas a pulverizador con EST Spray Premium. Se trabajan cuatro colores —arenisca, blanco, óxido y gris— sobre el mortero ESTonetex TXT ya seco, para conseguir un acabado totalmente mineral que reproduce el color de la piedra de la fachada.
¿Por qué se usan veladuras y no pintura?
Porque la veladura es translúcida: penetra en el poro de la piedra artificial, lo deja ver, respira y envejece bien, mientras que una pintura forma una película que tapa el poro, uniformiza y con el tiempo se cuartea. Las veladuras permiten superponer transparencias y lograr la profundidad viva de la piedra natural.
¿Qué colores se emplean y en qué orden?
Cuatro colores, por capas: primero el arenisca como base o tono dominante, después el blanco para dar luz, luego el óxido para aportar transparencias y profundidad, y por último el gris para envejecer. Al final se funden todos con el cepillo.
¿Por qué se aplica la pigmentación a pulverizador?
Porque el pulverizador permite trabajar la veladura en capas muy finas, superponer transparencias y fundir los tonos de forma gradual, sin cargar la superficie ni dejar marcas de brocha. Es la forma de conseguir transiciones suaves y un acabado mineral homogéneo.
¿Para qué sirve pasar el cepillo al final?
Para mezclar y fundir los cuatro colores entre sí sobre la pieza. El cepillo difumina las fronteras entre capas y borra los saltos bruscos, integrando las veladuras en un único material con las transiciones graduales propias de la piedra natural.
¿Por qué hay que dejar secar antes de dar el color por bueno?
Porque el color en mojado se ve más intenso de lo que quedará una vez seco. Hay que dejar secar la pieza y comparar el color con el resto de las piedras de la fachada; si se ha quedado corto, se sube un poco más el tono con una nueva veladura hasta igualarlo.
¿Es recomendable probar antes en otra pieza?
Sí, es el consejo clave de esta fase. Conviene experimentar la mezcla de colores en molduras sobrantes antes de pigmentar la pieza definitiva, porque un color pasado es lo más difícil de corregir. Probar primero y comparar siempre contra la piedra real de la fachada evita sorpresas a pie de obra.