El EST-26 Multilite Color es la versión coloreada y lista al uso del silicato potásico del sistema ESTonetex. Frente a la base incolora —que el aplicador tiene que tintar él mismo con Mixol antes de subirse al andamio—, este producto llega ya con el color hecho de fábrica: se agita, se cuela, se carga en el pulverizador y se aplica directamente sobre el soporte mineral. Detrás hay una carta de 40 colores pensada específicamente para reproducir piedra, roca, ladrillo y madera con veladuras minerales.
Esta guía técnica explica qué es exactamente el silicato coloreado, en qué se diferencia de tintar uno mismo la base transparente, cómo está organizada la carta de color, cómo se ajusta el tono sin salirse de ella, el protocolo de aplicación en obra —agitado, colado y herramienta— y las condiciones ambientales que hay que respetar para que el silicato petrifique de verdad. Se cierra con las preguntas frecuentes que más aparecen en obra.
En el siguiente vídeo técnico se presenta el producto en taller, con el protocolo de preparación y las precauciones de aplicación:
Qué es el silicato potásico coloreado y cómo trabaja sobre el soporte
Químicamente estamos ante un silicato potásico mineral con base coloreada. El mecanismo es el mismo que el de la base transparente EST-26 Multilite: el silicato reacciona con los componentes minerales del soporte y forma una red silícea dentro del poro, no una película por encima. La diferencia es que aquí esa red viaja ya cargada de pigmento.
Esa distinción, que parece de matiz, decide el comportamiento del acabado a diez años vista:
- No hay capa que descorchar. Una pintura o una veladura orgánica se deposita encima y, cuando falla, falla despegándose en placas. Aquí el color está integrado en la matriz mineral: se desgasta, si acaso, al mismo ritmo que el propio mortero.
- El muro sigue respirando. El producto es transpirable, apto para interior y exterior, y no bloquea la difusión de vapor de agua. En fachada y en restauración esa propiedad no es un extra, es la condición para no generar patologías.
- El acabado se lee como mineral. La fórmula da una pigmentación de aspecto natural, con la profundidad óptica de la piedra, precisamente porque el color no tapa la textura: la atraviesa.
Es un producto pensado para pigmentar morteros tematizados, morteros de cal, monocapas y hormigón, y para resolver efectos decorativos de vidriado y pátina sobre superficies que ya tienen la forma trabajada.
Listo al uso: qué cambia respecto a tintar tú la base incolora
La diferencia práctica entre los dos formatos del silicato no es de calidad, es de dónde se decide el color. Con la base transparente, el color se decide en obra, cubo a cubo, mezclando tinte. Con el coloreado, el color viene decidido de fábrica y lo que se decide en obra es cuánto se aplica.
Cuándo compensa el coloreado
- Cuando hay que repetir el mismo tono. Series de piezas, fachadas por fases, ampliaciones meses después, varios equipos trabajando el mismo paño. Un número de carta se repite; una mezcla hecha a ojo con tinte, no.
- Cuando el paño es grande. Cuanto más metro cuadrado, más amasadas, y más oportunidades de que el tono derive de un cubo a otro sin que nadie lo note hasta que el andamio baja.
- Cuando el equipo no es especialista en color. Acertar una veladura mineral con tinte es un oficio en sí mismo. El coloreado quita esa variable de encima.
- Cuando hay que dar un presupuesto cerrado. El consumo es más previsible si el color no depende de cuántas pasadas hacen falta para llegar al tono.
Cuándo sigue compensando la base transparente
- Cuando el tono es único e irrepetible —igualar una piedra concreta de una fachada histórica, por ejemplo— y no hay ningún color de carta que se acerque lo suficiente.
- Cuando el silicato tiene que hacer otro trabajo además de colorear: la base incolora es la que se usa como consolidante del soporte y como aditivo del agua de amasado de los morteros ESTonetex Restaura y Extreme. Ese uso polivalente es del transparente, no del coloreado.
- Cuando se trabaja por transparencias muy sutiles, superponiendo veladuras casi imperceptibles hasta construir el tono desde cero.
En la práctica, muchos proyectos usan los dos: el coloreado resuelve el fondo de todo el paño y la base tintada a mano resuelve los matices, las vetas y los remates.
La carta de 40 colores del sistema de pigmentación
La carta está numerada del 0 al 39 y no es una paleta decorativa genérica: está construida alrededor de los tonos que aparecen realmente en piedra, tierra, roca y ladrillo. Conviene leerla en dos bloques.
Del 0 al 19: bases, tonos de piedra y pátinas
Es el bloque del trabajo diario en tematización. Arranca con las tres bases —0 base incolora, 1 base blanca y 2 blanco total— y sigue con la familia de la piedra sedimentaria y la tierra: 3 beige, 4 arenisca, 5 arcilla, 6 marrón tierra, 7 caliza, 8 camel, 9 gris piedra, 12 arenisca gris y 16 gris crema.
Dentro de este bloque están además los dos tonos que resuelven el envejecido, 10 verde pátina y 11 gris pátina, y los cálidos de cerámica y ladrillo: 13 terracota, 15 ladrillo, 17 rojizo y 19 salmón. Cierran el bloque el 14 gris oscuro y el 18 verde.
Del 20 al 39: oscuros, saturados y tonos de referencia
El segundo bloque cubre los oscuros y los grises de obra: 20 marrón oscuro, 21 castaño, 22 gris hormigón, 23 negro, 24 marrón, 25 gris cemento, 26 crema y 27 avellana. Es la zona de la carta que se usa para roca oscura, efecto hormigón y sombras profundas.
A continuación viene la serie élite, con cuatro colores saturados que se salen del registro mineral y están pensados para decoración y escenografía: 28 azul élite, 29 burdeos élite, 30 verde élite y 31 cereza élite. Y del 32 al 39 la carta pasa a identificar los tonos por código en vez de por nombre —C82645, F21070, F21565, F60674, F60777, F61070, F61074 y F61565—, una familia de beiges, cremas y arenas para igualar acabados concretos.
Una carta compartida por cinco productos distintos
Este es el detalle que más partido da y que más se desconoce: la misma numeración de color existe en cinco vehículos diferentes del catálogo de pigmentación —EST-26 Multilite, EST-Silcopin, EST-Monocrom, EST-Monpil y EST-MultiPol—. Es decir, un mismo tono se puede aplicar con el vehículo que pida cada situación sin renunciar al color elegido.
En un proyecto real eso significa poder mantener la coherencia cromática entre zonas que técnicamente no admiten el mismo producto: una fachada mineral, un paramento interior donde interesa más poder de cubrición y una pieza donde se busca máxima transpirabilidad pueden compartir número de color aunque no compartan vehículo. Si te interesa entender qué aporta cada uno, la comparativa de sistemas de pigmentación los pone uno al lado del otro.
Cómo ajustar el color sin salirte de la carta
Que el producto venga tintado de fábrica no significa que el tono sea inamovible. El sistema deja dos vías de ajuste, y son complementarias.
Girar el tono con tintes Mixol
Se le puede añadir tinte Mixol para modificar el color cuando el tono de carta se queda cerca pero no exacto: calentar una arenisca que ha salido demasiado fría, meter un punto de verde en una pátina, oscurecer un gris. Se trabaja siempre en pequeñas cantidades y probando, porque el pigmento no se puede sacar una vez está dentro. La gama completa, incluidos los metálicos, está detallada en la guía de tintes Mixol.
Bajar la intensidad con base incolora
La segunda vía es la que más se pasa por alto: para reducir la intensidad se añade base incolora —el color 0 de la propia carta, que es el silicato transparente—. Es la forma correcta de rebajar un tono, y conviene subrayar por qué: no se rebaja con agua. Añadir agua diluye también el silicato, y con él la capacidad de anclaje mineral del acabado; añadir base incolora rebaja el pigmento manteniendo intacta la carga de silicato que hace el trabajo.
De ahí sale una regla práctica sencilla: si en un proyecto vas a necesitar el mismo color en varias intensidades, compra el tono de carta y una garrafa de base incolora, y gradúa tú. Sale más versátil que comprar dos colores distintos.
Cómo se aplica en obra
Agitar bien y pasar por un colador
Los dos pasos previos son innegociables y explican la mayoría de los resultados irregulares que se achacan al producto:
- Agitar bien la garrafa antes de nada. El pigmento tiende a asentarse en el fondo: si se vierte sin remover, los primeros litros salen claros y los últimos oscuros. Un color homogéneo empieza por un envase homogéneo.
- Verterlo en el pulverizador pasándolo por un colador o embudo con filtro. Cualquier grumo o resto que llegue al depósito acaba en la boquilla, y una boquilla que escupe deja marcas en el paño que luego hay que corregir pigmentando encima.
Pulverizador, pistola o brocha
La herramienta recomendada es el pulverizador EST, y por un motivo técnico: la pulverización deposita el producto en gotas finas y permite construir el color por pasadas sucesivas, que es exactamente como trabaja una veladura mineral. También puede aplicarse a pistola, cuando la superficie es grande y se busca rendimiento, o a brocha, para detalles, remates y zonas donde no se puede pulverizar sin manchar lo de al lado.
El criterio de fondo es el mismo de toda la pigmentación mineral: ir de menos a más. Es fácil dar otra pasada y muy difícil recuperar un paño que ha quedado saturado. Sobre por qué la pulverización se ha impuesto como técnica de referencia, está desarrollado en el artículo sobre pigmentar con sprays.
Condiciones de obra y precauciones antes de aplicar
La consolidación del silicato es una reacción química con el soporte, y esa reacción tiene sus condiciones. Comprobarlas antes cuesta unos minutos; corregir un paño mal petrificado cuesta el paño entero:
- Superficie limpia y seca. Polvo, restos de pintura, desencofrantes o humedad superficial impiden que el silicato reaccione con la base mineral.
- Temperatura de aplicación entre 5 °C y 30 °C. Por debajo la reacción se frena; por encima el producto seca en superficie antes de penetrar en el poro.
- Nunca con riesgo de tormentas o heladas. Una lluvia sobre el producto aún sin reaccionar lo arrastra; una helada sobre el soporte recién tratado trabaja justo contra la cohesión que se busca.
- Encintar y proteger el entorno antes de pulverizar: ventanas, cristales, carpinterías y suelos. Un silicato cristalizado sobre un vidrio es muy difícil de retirar sin dañarlo, y al ir coloreado la mancha además se ve.
- Almacenar el producto en un lugar estable, al resguardo de heladas y temperaturas extremas, para que conserve sus propiedades entre obra y obra.
Sobre qué bases minerales se aplica
El producto trabaja sobre soportes minerales, que son los que pueden reaccionar químicamente con el silicato:
- Morteros de tematización ESTonetex: TXT, Park, Sulfo, Restaura, Texturest, TrabiCal y Forte.
- Morteros de cal, característicos de arquitectura popular y restauración.
- Morteros monocapa y revestimientos cementosos convencionales.
- Hormigón, tanto visto como envejecido.
- Piedra natural, sillería y ladrillo tradicional.
Dónde encaja dentro del sistema de pigmentación
El catálogo de pigmentación de Estecha no es una lista de alternativas equivalentes: cada producto ocupa un momento distinto del proceso. Las pátinas en polvo EST-Decor se espolvorean sobre el mortero todavía tierno, integrándose en la masa. El silicato coloreado, en cambio, entra después, sobre el mortero ya seco y con la textura terminada, como veladura que se ancla en el poro.
Por eso muchos acabados hiper-realistas combinan los dos: la pátina en fresco da el fondo irregular y las manchas de origen, y la veladura mineral posterior unifica, matiza y ajusta el tono final. Si quieres el mapa completo de la gama, el artículo sobre qué pigmentos utilizamos en tematización recorre todos los productos y su orden de aplicación. Y en intervenciones sobre patrimonio, la pigmentación es la fase 4 del sistema de restauración de patrimonio histórico, después de la consolidación del soporte con EST-Multilitio y del recrecido volumétrico.
Formación profesional en pigmentación mineral
Elegir bien el color de carta, saber cuándo ajustarlo con Mixol y cuándo rebajarlo con base incolora, y controlar el número de pasadas necesarias para cada efecto son destrezas que se adquieren aplicando, no leyendo. Con más de 30 años desarrollando el sistema y proyectos ejecutados en más de 60 países, Estecha imparte esa formación en su escuela de Valderrobres (Teruel).
El curso presencial intensivo de Tematización —5 días, 45 horas, 2.500 € IVA incluido— incluye el bloque de pigmentación mineral completo, y el curso de Restauración de Patrimonio Histórico —2 días, 18 horas, 750 € IVA incluido— lo aborda desde la intervención sobre piedra existente. Los alumnos que terminan la formación pasan a formar parte de la red de aplicadores tematizadores certificados, que es la vía por la que llegan a obra los proyectos que Estecha no ejecuta directamente.
Preguntas frecuentes sobre EST-26 Multilite Color
¿El EST-26 Multilite Color se diluye con agua antes de aplicarlo?
No. Es un producto listo al uso: se agita, se cuela y se aplica directamente sobre el soporte mineral. Si se quiere un tono menos intenso, se rebaja añadiendo base incolora, no agua. Diluir con agua rebajaría también la carga de silicato y con ella la capacidad de anclaje mineral del acabado.
¿Cuántos colores tiene la carta y se pueden conseguir tonos intermedios?
La carta tiene 40 colores numerados del 0 al 39, desde las bases incolora y blanca hasta negros, grises de hormigón, terracotas, pátinas verdes y grises, y una serie de tonos saturados. Para tonos intermedios hay dos vías: añadir tinte Mixol para girar el color hacia donde interese, o añadir base incolora para bajar la intensidad manteniendo el mismo tono.
¿Qué diferencia hay con el EST-26 Multilite transparente?
El transparente es la base incolora polivalente: sirve como consolidante mineral del soporte, como aditivo del agua de amasado de los morteros ESTonetex Restaura y Extreme, y como vehículo para pigmentar tintándolo uno mismo con Mixol. El Color es la versión ya tintada de fábrica, orientada exclusivamente a pigmentar, con la ventaja de repetir el mismo tono de forma fiable en paños grandes o en varias fases de obra.
¿Con qué herramienta se aplica?
Lo más recomendable es el pulverizador EST, porque permite construir el color por pasadas finas, que es como trabaja una veladura mineral. También admite aplicación a pistola en superficies grandes y a brocha para detalles y remates. En todos los casos hay que agitar bien la garrafa y pasar el producto por un colador antes de cargarlo.
¿Se puede usar en exterior y en fachada?
Sí. Es un producto transpirable apto para interior y exterior: no crea capa superficial y no bloquea la difusión del vapor de agua, por lo que es adecuado para fachadas y para soportes con humedad. Lo que sí hay que respetar son las condiciones de aplicación: temperatura entre 5 °C y 30 °C y nunca con riesgo de tormentas o heladas.
¿Sobre qué materiales se puede aplicar?
Sobre bases minerales: morteros de tematización ESTonetex, morteros de cal, morteros monocapa, revestimientos cementosos, hormigón y piedra natural, sillería o ladrillo tradicional. La superficie debe estar limpia y seca, sin restos de pintura, desencofrante ni productos químicos que impidan la reacción silícea.
¿El mismo color existe en otros productos de pigmentación?
Sí, y es una de las ventajas del sistema. La carta de color es compartida por EST-26 Multilite, EST-Silcopin, EST-Monocrom, EST-Monpil y EST-MultiPol, de modo que un mismo número de color se puede aplicar con distintos vehículos según lo que pida cada superficie, manteniendo la coherencia cromática del proyecto.
¿En qué envases se comercializa?
En garrafas de 5 y 10 litros. Conviene calcular el consumo del paño completo antes de empezar y trabajar con envases del mismo lote siempre que sea posible: es la forma más segura de que el tono no varíe a mitad de fachada.
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